【系列：人工智能生成与语音保护】第二部分　
　按时间顺序追踪国内外事态发展——从私人自卫到规则制定

“我最喜欢的配音演员正在演唱一首他从未唱过的歌”，“有个视频用某人的声音说了一些他现实生活中绝对不会说的话”——近年来，很多人可能都在社交媒体上看到过这类内容。得益于语音生成人工智能技术的进步，我们已经进入了一个任何人都能轻松创造出与特定人物声音极其相似的声音的时代。
随后，在2026年，这个问题迎来了一个重大转折点。一位知名声优对平台运营商提起的诉讼曝光，司法部成立了“未经授权使用肖像、声音等的民事责任性质研究小组”展开讨论，并于2026年8月7日……摘要报告」我们已将此事公之于众。目前，我们正在制定“保护发声者”的规则。

在本系列文章中，我们将循序渐进地阐述国内外围绕语音生成人工智能和“语音保护”的法律、商业和技术发展动态，即使是没有任何法律知识的人也能轻松理解。本系列文章将分几期发布，但读完之后，您将对围绕语音生成人工智能和“语音保护”的讨论有一个清晰的了解，并能轻松追踪未来的新闻和讨论——这正是我们希望打造的系列文章。

该系列的内容未来可能会有所改变，但总体而言，我们计划按以下顺序发布。

在第二部分中，我们将按时间顺序追溯过去几年中日本和海外“人工智能和语音”领域的发展情况。
尽管各国法律体系存在差异，但将它们并排比较时，会发现一个令人惊讶的共同点。

1. 配音演员和整个行业都已发声。
2. 在私营部门，人们正在努力建立一个“利用资源的同时保护资源”的体系。
3. 法院已开始对具体案件作出裁决。
4. 各国都在开始制定正式规则。

这就是流程。

首先，请参阅时间线以了解概况。每项事件的具体法律影响将在后续文章中阐述，但本文将首先解释每项运动产生的背景。

1. 2023 年：问题变得明显，相关人员采取行动。

大约在2023年，人工智能和语音问题开始在日本引起广泛关注。“AI翻唱”（例如，让知名声优演唱现有歌曲，或让角色说出他们从未说过的经典台词）由生成式人工智能制作，这些人工智能基于声优和歌手的声音进行训练，开始在社交媒体上大量传播，往往获得数十万的点击量。这个问题根深蒂固，不仅因为它与声优自身的职业生涯构成竞争，还因为它涉及到人格问题——强迫他们说出从未说过的话（更多详情……）。第一请参阅。 ）。

另一方面，放眼海外，当年的首批重大发展并非由政府或行政部门推动，而是由直接参与其中的个人推动。
2023 年，美国演员工会 (SAG-AFTRA) 举行了一次持续约四个月的罢工，并赢得了一项劳动协议，该协议要求在创建演员的数字副本之前，必须获得演员的明确同意和补偿。

2. 2024 年：私营部门的反对与共存，以及各国司法和立法举措的启动。

在日本，2024年“共存”运动和“提高意识”运动将同时兴起。

“共存”的一个典型例子是声优梶裕贵的案例。他将一款基于自身声音训练的语音合成软件商业化，并通过众筹筹集了超过3,400万日元。这成为“常规版”的先驱案例，在这种模式下，人可以自主控制人工智能生成的声音。今年6月，日本语音人工智能学习数据认证服务机构（AILAS）成立，该机构是一个普通法人团体，负责认证那些通过正规程序获取学习数据的企业。10月，声优事务所青二制作与人工智能语音平台CoeFont达成合作，双方约定“不会提供动画配音等表演服务”。

另一方面，作为“提高公众意识”运动的一部分，2024年10月，一个名为“NOMORE 未经授权的AI生成”的知名声优团体成立，他们陆续发布视频，表达对未经授权的AI生成问题的看法，以呼吁社会大众关注这一问题。11月13日，日本演员公会、日本演艺管理协会和日本声优公会三个组织联合召开记者会，发表声明，提出三点建议：① 禁止在动画或外语电影配音中使用AI生成的语音；② 学习或使用AI生成的语音时，必须获得原作者的许可；③ 必须明确标明AI生成的语音是由AI生成的。

事实上，政府早在当年就已开始采取行动。5月，由内阁府知识产权战略推进室担任秘书处的“人工智能时代知识产权研究小组”发布了一份中期报告。报告中，此前通过公众意见征询提出的“声音保护”被明确列为一项单独议题，并概述了在宣传权、人格权、《防止不正当竞争法》、邻接权和商标法等框架下进行保护的可能性。随后，6月通过的《2024年知识产权推进计划》也包含了关于声音保护的说明，这将作为未来几年各部委和机构审议的依据。

海外方面，继去年的罢工之后，出现了一些新的情况。
在美国，自 2024 年以来，电子游戏行业的罢工一直在持续，人们担心人工智能配音可能会抢走演员的工作，目前已经达成了一些协议。
此外，在其他国家，司法部门和立法部门也会提前采取行动。
2024年3月，田纳西州颁布了《猫王法案》，该法案明确将“声音”纳入形象权保护范围。该法案的一个关键特点是，无论声音是本人真实发出的还是人工智能生成的模拟声音，都应受到保护。
次年四月，中国北京互联网法院率先裁定，未经授权将配音演员的旁白录音转换为人工智能语音并将其作为文本转语音产品销售，侵犯了“语音权”。这项具有里程碑意义的裁决领先于其他国家，其中一项重要发现是，即使获得录音使用许可，该许可也不一定涵盖转换为人工智能语音的行为。令人惊讶的是，其他国家在人工智能和语音领域取得如此迅速的进展，截至2024年4月，相关诉讼案件已经提起并作出判决。

同年 7 月，印度孟买高等法院对一家使用人工智能克隆流行歌手阿里吉特·辛格声音的网站发出禁令。
此外，2024年12月，中国又作出了一项裁决。这次是在“孟帅”案中，成都一家法院驳回了原告的诉讼请求，裁定应用程序内角色的AI语音与原告（配音演员）的语音相似度不足以让公众识别出该语音属于原告（双方在争议中提交了声纹匹配率的专家报告）。结合此前北京的裁决，可以说，在中国，“语音受保护，但仅限于能够被识别为属于某人的语音”的框架，在那一年就已经初具雏形。

因此，2023 年至 2024 年这段时间似乎是受影响最严重的人开始发声，海外也开始采取司法和立法行动的时期。

3. 2025 年：各国行政管理方面的法律改革、“保护性使用”机制以及法院判决。

2025 年伊始，日本在 2024 年进行的行政审议结果将陆续公布。
今年2月，文化厅公布了其工作组关于版权立法的审议进展，明确了模仿配音演员声音的创作和使用与版权之间的关系（结论是声音本身不受版权保护）。5月，经济产业省就现行《防止不正当竞争法》下肖像和声音的宣传价值的保护范围提出了意见（具体细节将在另一篇文章中介绍）。6月制定的《2025年知识产权促进计划》也纳入了这一考量方向，并将声音保护从产业问题提升为国家政策问题。

在私营领域，“边用边保护”的生态系统建设正在加速推进。10月，NTT West推出了人工智能语音业务“VOICENCE”，引入了一套能够通过区块链录音等方式追踪原始语音、人工智能模型和生成内容之间关系的系统。全球语音人工智能公司ElevenLabs也宣布其符合国际标准C2PA，用于验证生成内容的来源。11月，日本演员公会和伊藤忠商事集团宣布了“J-VOX-PRO（暂定名）”的概念，这是一个官方语音数据库，将以付费方式向企业提供授权语音，并通过数字水印和声纹技术防止滥用。与此同时，日本大型声优经纪公司81 Produce成立了“语音保护与多语种协会”（VIDA），旨在拓展海外业务，并通过将声优的声音配音成30多种语言，同时保持其原有音质，从而为声优带来收益。

另一方面，摩擦也开始在这一时期显现。7月，日本演员公会要求海外人工智能语音生成网站下架128个AI语音生成文件；9月，他们又以“虹之声”（Niji Voice）AI角色语音服务中的33个语音与旗下艺人的声音相似为由，要求其下架。运营公司声称“未发现任何法律上的侵权行为”，但还是停止了提供这些语音。11月，在接到日本演员公会的再次请求后，该公司最终宣布将于2026年2月4日终止该项服务。此案引发了双方的激烈争论，表明即使未发现任何法律上的侵权行为，社会舆论和伦理考量也会影响一项服务的存亡。

2025 年前后，还出现了一系列关于海外“发声”的司法判决。
2025年7月，在美国两名配音演员起诉人工智能语音公司Lovo的案件中，纽约联邦地区法院驳回了原告关于声音本身不受版权或商标保护的主张，但决定继续审理有关州法律规定的宣传权和违约的诉讼。该案中，Lovo声称以“研究目的”录制的声音被用于创建人工智能并未经许可出售，此案因凸显合同的重要性而备受关注。
今年8月，德国柏林第二地方法院裁定，一名YouTube用户因使用人工智能模仿日本声优曼弗雷德·莱曼的声音而发布视频，需支付相当于版权许可费的金额。法院认为，声音受一般人格权保护，即使是人工智能模仿，只要能够被识别为原声，也构成侵权。

其他国家的立法运动仍在继续。
今年9月，中国实施了《人工智能生成合成内容标记办法》，规定在一定条件下，人工智能生成的语音内容必须以用户可见的方式进行标记，并嵌入数字水印。
今年 6 月，丹麦提议修改其版权法，赋予个人对其面部和声音类似版权的权利，允许提出删除请求并追究平台的责任，此举引起了全球关注。
11 月，韩国也向国会提交了一项法案，修改《民法典》，明确规定了商业使用姓名、肖像和声音等个人标识符的权利（即个人标识符商业化的权利）。

4. 2026 年：日本规则形成之年。

然后，到 2026 年，日本也将正式开始制定正式规则的进程。
首先，今年4月，AILAS、日本艺人经纪协会、日本声优协会和日本演员联盟这四个组织出席了自民党人工智能/Web3小组委员会会议，指出目前未经许可训练的人工智能语音正在扩散，以及现行法律在保护方面的局限性，并要求政府提高公众意识并制定相关法律。与会议员也表示，应明确通过宣传权对“语音”进行保护的界限。
同样在4月，法务省成立了“未经授权使用肖像、声音等的民事责任性质研究小组”，并于24日召开了第一次会议。该小组并非旨在制定新法，而是力求在现有法律和判例的基础上，明确在何种情况下可以提起损害赔偿和申请禁令。在5月28日的第二次会议上，小组听取了包括绪方惠美和梶裕贵在内的知名声优，以及81 Produce和日本演员公会的代表的发言。他们讲述了自己作为人工智能未经授权唱歌和朗读的受害者的经历，以及个人删除请求和诉讼的局限性。一些关注此事的声优还提交了一份文件，总结了损害的程度。此后，研究小组共召开了五次会议，并于8月7日正式发布了最终报告。一个重点是，它明确指出，“声音”与肖像一样，受到形象权和“未经许可不得使用”权利的保护，甚至角色的声音也受到保护，这一点已通过具体例子加以说明（详情将在另一篇文章中介绍）。

司法领域也出现了新的进展。今年5月，声优津田健次郎起诉TikTok运营公司，要求删除模仿其声音配音的视频（该诉讼于2025年11月正式提起）。据悉，这是日本首例未经授权使用人工智能生成的声音的诉讼，据报道，预计不久将作出判决。研究小组的解读和澄清，以及随后的诉讼，如同汽车的两个轮子，无疑将塑造日本未来“语音保护”的具体形态。
提起诉讼这一事实表明“这位配音演员将采取法律行动”，这可以阻止未经授权的使用。

海外也同样会庆祝这些里程碑事件。
今年 6 月，美国参议院司法委员会一致通过了《禁止伪造法案》。该法案是一项联邦法案，规定未经他人许可制作和传播他人声音和肖像的“数字副本”将承担民事责任。
在欧盟，自8月2日起，根据《人工智能法》第50条，对包括人工智能生成的声音在内的深度伪造内容进行标注的义务已生效。在韩国，《人工智能基础法》于1月颁布，引入了对人工智能生成产品进行标注的要求。

5. 时间线揭示了什么：“日本的解读”和“其他国家的立法方法”

把这三年放在一起比较，我认为有两件事变得很清楚了。

原因之一是，在每个国家，受影响最直接者的声音都会被优先考虑，这些声音随后会被纳入行业规则、私营部门体系，最终纳入公共规则。另一个原因是各国处理该问题的方式存在差异。

当美国、韩国和丹麦等国试图制定新法律以确立“言论自由权”时，日本目前选择澄清现有法律和判例的解释，而中国和德国的法院则在现有的人格权框架内作出了裁决。这并非哪种方法更优的问题，而是在创设新权利和完善现有法律解释之间做出选择，会影响保护范围和救济速度。对于跨境运营的公司而言，这直接关系到在设计运营方案时应遵守哪个国家的法律法规。

通过对现有框架的解释来保护声音固然重要，但下一步的关键在于如何将这些框架融入社会。具体而言，假设声音受到宣传权等权利的保护，如果社会中没有建立一套机制来确保平台提供商在声音所有者提出侵权指控时做出适当回应，那么最终一切都将诉诸法律，从而无法迅速解决问题。此外，基于行政解释在其他国家对平台提供商提起诉讼的有效性也面临挑战。另外，虽然通过对现有框架的解释来保护声音至关重要，但或许也有必要从数字副本的角度来考虑如何监管人工智能时代，例如在美国的做法。

我们可以预见未来会有各种发展，所以我们必须密切关注事态发展。下次，我想探讨一下“发声权”的法律定义。我们将逐步深入细节，全面阐述如何保护发声权。

简介
田边幸太郎（三村小松律师事务所律师）
在一家处理包括诉讼、谈判、公司法和知识产权法在内的各种法律事务的公司工作之后，我现在为知识产权法提供全面的支持，包括版权、专利和商标，涵盖从国内和国际合同和系统开发到诉讼的方方面面。
该公司专注于角色相关业务，特别是动漫、漫画、游戏和人工智能领域，致力于为从事角色相关业务的企业和个人提供一站式支持。在语音生成人工智能和语音相关问题方面，该公司积极与配音演员、配音机构、语音人工智能提供商和行业协会保持对话，努力建立语音保护机制。
他曾担任内阁府知识产权战略推进室的兼职助理顾问，参与编写了《人工智能时代知识产权研究小组中期报告》，该报告将“语音保护”作为一个独立议题进行探讨。此外，他还担任日本语音人工智能学习数据认证服务机构的审计员。

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[2026.8.10]